漢雅軒三月： 巴塞爾藝術展

《傳奇大師 – 陳福善與葉世強雙個展》

陳褔善（1905-1995）和葉世強（1926-2012）兩位傳奇大師是中國近代藝術史難以歸類的異數。他們在港台均備受追捧，然而他們的作品又沒法簡單地歸附在通行的繪畫論述或創作傳承。陳福善一生幾乎未曾離開香港；葉世強自1949年從廣州到台灣後，一直於鄉下隱世獨居。

二戰後，港台地區的藝術家對應西方戰後的潮流，以中國傳統為藝術實驗的基礎，探索中國藝術的「現代」出路。陳福善和葉世強兩位奇軍異出，各自發展出獨特的繪畫語言，以強烈的風格和深邃的精神境界打破成規。他們兩位的案例突出了中國當代藝術論述中亟待整理的問題，比如「民族」與「國家」的議題,「意識型態政治下的創作方法」。

這兩條港台的藝術道路在一定程度上質疑了戰後的主流藝術史論述，對研究者提供了寶貴的思考線索。

葉世強 （1926-2012)
1926生於廣東，於廣州市立藝術專科學校學習國畫與書法。1949年葉世強與兩位同窗得到院長高劍父先生贊同，離校「流浪」增廣見聞，打算從廣東徒步遊歷到敦煌。可是戰亂與學潮局勢下，輾轉渡海訪遊台灣而滯留，與家鄉斷絕音訊。當時國共內戰尚遍地烽火，葉世強無望回到故鄉，於是考入臺灣省立師範學院（國立台灣師大前身）藝術學系就讀，其水墨書法的天賦隨即被認可。

葉世強長年離群獨居，生活清寂，陋居山林海陬制琴作畫，過著禪行者的生活。1975年學習研習製作古琴，將製作古琴視為藝術創作。浸淫在禪心清靜的境界中，葉世強創立出一套流麗而純粹的繪畫風格，意境悠遠而氣息浩蕩。當時台灣雖有各種水墨運動與前衛藝術組織，葉世強堅守他個人藝術的精神，炯炯獨行，因而深受學生與追隨者敬重。作為備受公認的藝術大師，葉世強一直以藝術作為個人修為與詩意禪境的開拓。他生前甚少公開舉辦展覽或者出售作品，故此他的藝術更煥發傳奇色彩。

葉世強   YEH Shih-Chiang 《一朵茉莉花》 Jasmine Flower   Undated 水墨設色紙本   Ink and colour on paper   140 x 76 cm 圖檔請注明 -“藝術家及漢雅軒提供” Image Courtesy of the Artist and Hanart TZ Gallery

葉世強   YEH Shih-Chiang 《色不異空之一》 Form is Emptiness No. 1   Undated 油彩畫布   Oil on Canvas   43 x 33 cm 圖檔請注明 -“藝術家及漢雅軒提供” Image Courtesy of the Artist and Hanart TZ Gallery

陳福善 (1905-1995)
陳福善原藉廣東，1905年於巴拿馬出生，五歲隨家人來香港定居。二十年代到六十年代以來以水彩風景畫為主，他的水彩畫用筆簡練、水色淋漓，油畫亦形簡意賅，生動地表現了港島獨特優美的自然環境。陳福善筆耕不綴、技巧之高贏得同儕冠以「水彩王」之美譽；也與余本、李秉兩位本地藝術家並稱「藝壇三傑」。他於1960年創辦了華人現代藝術協會，那是香港首個教授西洋畫的私人畫苑。

五十年代後，陳福善全力試驗畫技，融會西方新潮。他的水彩畫從戰前的嚴謹細緻逐漸轉向戰後的自由奔放。六十年代後期出現的夢幻山水，意境離奇荒誕，結構自由率真，勾畫香港眾生相之下的複雜心態。在七、八十年代風格迥異的奇幻抽象畫，把香港這逼迫的都市空間提升為絢爛繽紛的色彩天地，打開都市生活的精神天空，展現了香港這個華洋雜處的商阜在百年劇變下的文化心理狀況。在現代新水墨畫盛極一時的年代，另闢獨特而專屬於他個人面貌的天地。陳福善的生活跟離群索局的葉世強南轅北轍，他經常表評論文章，活躍於香港藝術文化圈。 從1933年舉辦第一場個展到1993年間，總共舉辦了四十七次個展。

陳福善   Luis CHAN 《端午節》 Dragon Boat Festival   1974 水墨設色紙本   Ink and colour on paper   45 x 69.5 cm 圖檔請注明 -“漢雅軒提供” Image Courtesy of Hanart TZ Gallery

陳福善   Luis CHAN 《交通柱》 Traffic Pole  1977 水墨設色紙本   Ink and colour on paper   71 x 95.5 cm 圖檔請注明 -“漢雅軒提供” Image Courtesy of Hanart TZ Gallery

漢雅軒在香港巴塞爾藝術展介紹兩位風格迥異的傳奇大師，作品多是首次曝光。展品包括葉世強極簡風格的「無邊際風景」，和意境出塵的水墨書畫；另一邊展廳，是陳福善的抽象繪畫及「奇幻風景」，它們瑰麗絢爛，怪誕夢幻。兩位大師都在其「藝術生命」的最後二十年走向巔峰，留下這些最大膽、最耐人尋味的傑作。